据娱乐新闻网报道，诗词进入京昆双奏的台湾剧团探索京昆新美学，台湾国光剧团带来的伱人三曲《孟小冬》《水袖与红红》《百年剧场》在上海大剧场一举上演。 台湾剧团探索“京昆新美学”

确立了“京剧新美学”的风格，使大陆观众耳目一新。 时隔5年，该剧团于4月20日、21日再次来到上海，将在宝岛外上演“升级”的“京昆新美学”风格的新作《天上人李主》和“十八罗汉图”。

“本次我们以“京昆未来式”为主题，向上海观众展示国光剧团创作思维”国光剧团团长张育华日前在上海宣布，剧团成立24年来，以传承京剧艺术为基础，以现代化、文学化为发展核心，创造剧团特有的“京昆新美学”风格。 “京昆未来式”是国光剧团在台湾面临传统戏剧生存状况的一种思路，也是近年剧团艺术创作的非常有代表性的作品。

张育华表示，由于京剧艺术在台湾的传承资源不足，2004年国光剧团在上海公演交流后，剧团在台湾继续思考京剧传承希望呈现什么样的概念。 “国光剧团艺术总监王安祈十多年来在台湾提出的《京剧新美学》有两个最重要的创作策略——现代化和文学化。 其中，文学化不仅想开发美丽的歌词，也想开发传统戏曲的新期待和人性的深入探索。 因此，我们不论流派，单曲类型，京剧和昆曲相结合，表现出多方面的人物感情。”

国光剧团拥有将诗词带入戏剧的实验京昆文学剧场“天上人李主”和获得“台新艺术奖”年度五大作品荣誉的“十八罗汉图”。

前者的剧名引自《言帝》李90约的作词《浪沙》，剧本是李90约死后灵魂不灭，为了弥补生前的不幸而旅行的。 全剧完全表现了《虞美人》、《浪沙》、《菩萨蛮》等名作，京剧的歌词与京昆板腔和曲牌相结合，表现了诗歌文学和传统剧的美丽。

后者是国光剧团创立20周年的新编，从古画拍卖中，剥茧取出女儿画背后的珍贵真相，探讨书画艺术背后的真相。

“诗词一进戏，我们就挖掘出词曲，挖掘出诗词创作的空之间的脉络，以及诗词中隐藏的许多暗号。 这些密码是我们创作的关键，这些诗词在现代舞台上“复活”的表现空之间”“天上人李后主”导演戴君芳说。

据上海大剧场总经理张笑丁介绍，国光剧团的戏曲不仅仅是戏曲，更有戏剧要素的舞台艺术，也是生活的艺术。 “戏曲与中国传统文化、传统美学、传统哲学等相结合，台湾剧团在这方面表现得越来越好。 我们也希望通过这次公演，不仅可以欣赏戏剧，还可以从舞台上看到美学和生活中对其他水平的追求”。 (完成)

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