“乐队之夏”海报 回顾2019年的综艺节目，来自网络的“乐队之夏”继今年夏天最受瞩目的街舞2、“创造营2019”之后，年末以黑马姿态回归，年度收视率前三的节目来自中央电视台，证实了中央电视台的综合基础。

国内电影业供方改革已进入深水区，海外模式疯狂后，户外真人秀节目逐渐疲劳，国产综合n代微创新，进入网络综合台综合双峰对峙的时代。

台综合网的综合差距继续加大

自从视频网站用力制作综艺以来，网络综合和台湾综合在预算方面逐渐赶上，明星阵容、制作水平也没有上升，更年轻、更符合年轻人喜好的网络综艺开始呈现新姿态。 数据机构骨轮媒体的调查显示，台湾网民的差异越来越明显，台湾综合与网络综合在类型、制作方面也有明显的分化。

在年轻参加者较多的网络综合中，现实秀和甄选成为主流，在中老年参加者较多的电视综艺市场中，在录音室录制，作为主持人+明星嘉宾的节目和传统的户外现实秀占多数。 骨轮热指数排行榜前10名的节目中，只有“我们的歌”和“大本营”是电视综艺节目，形式是在工作室录制的。

从内容分类来看，电视综艺多年来一直保持着收视习惯，以音乐类、野外真人秀节目为中心，包括《歌手2019》、《中国好声2019》、《跑吧3》、《极限挑战5》等。 网络综艺多集中在甄选和生活观察上，如“中国新唱片2019”“妻子浪漫旅行2”“餐厅难忘”等。

随着制作经费水涨，大型综艺节目已成为大平台的专属。 据骨轮数据统计，2019年，优酷、爱奇艺、腾讯、芒果电视四大视频平台和湖南、浙江、东方三大卫视共七大平台共同承包了年收视率和话题度最高的综艺节目。

“现实风”观察班级节目的爆炸

“现实风”也吹向综艺圈，从酷炫云的伙伴吕海媛副社长来看，2019年可以说是观察类综艺的“爆发年”。

“观察类综艺在2017年只有1台，2018年只有3台，到了2019年，数量急剧增加到18台，从电视到网站占多数比例”吕海媛表示，仅湖南卫视就播放了“我的女儿”“我的女儿”和“我的孩子2”等系列，收视率也很高

据骨媒体撰稿人南风介绍，“综艺本来就是从幽默美丽的构想出发，关注女演员的恋爱、媳妇与媳妇的关系、孕产、双胞胎等现实话题”，这多亏了“她的经济”的催生，“观察节目大多是在工作室录制的，具有采访性质

台综合微创，网络综合大步走

12月17日，国家广播电视台节目收看综合评价大数据系统上线，意味着收看数据伪造现象进一步得到抑制。 实际上，自2019年以来，综艺节目收视率不超过2%，年收视率最高的“中文诗词大会第四季度”在年初播出，决赛夜的最高收视率也只是全国网络的1.5%。

公开数据显示，2019年上半年我国综艺广告市场规模近220亿元，比上年同期增长16.1%，其中网络综合市场规模达79.71亿元，比上年同期增长56.1%。 从各类综艺筹资情况来看，真人秀节目筹资能力最强，2019年上半年仅真人秀节目赞助人数达294人，收入106.5亿元，远高于其他类综艺节目。

从内容来看，电视综艺的重点多是改变节目的慢节目形态，比如“跑吧3”、“极限挑战5”的队员的交替、“亲爱的旅馆3”等。 互联网的综艺改革力度显然很大。 年度最受欢迎的综艺是爱奇艺“乐队之夏”，向观众展示竞技以外的音乐节目的其他可能性的“奇迹说6”直接改造节目升级模式，让领导参加讨论的“明星大侦探5”也怀疑是悬疑，开始播出的第一个“事件中事件”直到5期前后。

网站开始寻找各自的观众，2019年从网络向舞台的反转运转也不少。 据不完整的统计，2019年“网星”接近20分，复盖了“好书2”“哈哈农家”“难忘餐馆”“叔叔小屋”等文化类、观察类、野外真人秀节目。 “网络上的星星”不仅仅是双线卫视的填补候补，也常常成为一线卫视的收视负责人。 未来，网络综艺不清楚。 内容才是王道的规则禁止通行。 记者李夏至